本文目錄

• 越劇是形成于什么？

• 越劇是形成于紹興一帶的地方劇？

• 請(qǐng)問(wèn)越劇的發(fā)源地是哪里？

• 越劇的傳說(shuō)？

• 什么是越劇？

越劇是形成于什么？

越劇長(zhǎng)于表現(xiàn)質(zhì)樸細(xì)膩的思想情感和揭示人物的內(nèi)容心活動(dòng)。它的唱腔清麗、委婉而富有抒情色彩，它的表演虛實(shí)結(jié)合，使意境與現(xiàn)實(shí)、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)結(jié)合，產(chǎn)生極大的藝術(shù)感染力。條萊垍頭

越劇發(fā)源于浙江嵊縣的農(nóng)村，由于嵊縣舊屬紹興府，故又稱“紹興戲”；因?yàn)榻B興是古代越國(guó)的首府，因此，后又改稱為“越劇”。流行于浙江、上海、江蘇等省市。萊垍頭條

越劇是形成于紹興一帶的地方劇？

是的，越劇起源于紹興下面嵊州市，發(fā)祥于上海，繁榮于全國(guó)，流傳于世界，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。萊垍頭條

越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材為主，藝術(shù)流派紛呈，公認(rèn)的就有十三大流派之多。主要流行于：上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區(qū)，以及北京、天津等大部北方地區(qū)，鼎盛時(shí)期除西藏、廣東、廣西等少數(shù)省、自治區(qū)外，全國(guó)都有專業(yè)劇團(tuán)存在。[8]萊垍頭條

越劇為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2006年，上海越劇藝術(shù)傳習(xí)所（上海越劇院）、嵊州市越劇藝術(shù)保護(hù)傳承中心獲得國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越劇項(xiàng)目保護(hù)單位資格。[9] 2008年，福建省芳華越劇團(tuán)獲得國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越劇（尹派）項(xiàng)目保護(hù)單位資格。垍頭條萊

請(qǐng)問(wèn)越劇的發(fā)源地是哪里？

越劇誕生于1906年，時(shí)稱“小歌班”。其前身是浙江嵊縣一帶流行的說(shuō)唱藝術(shù)——落地唱書(shū)。藝人基本上是半農(nóng)半藝的男性農(nóng)民，曲調(diào)沿用唱書(shū)時(shí)的〔呤哦調(diào)〕，以人聲幫腔，無(wú)絲弦伴奏，劇目多民間小戲，在浙東鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出。

1910年小歌班進(jìn)入杭州，1917年到達(dá)上海，1920年起，演出用絲弦伴奏，因板胡定弦1—5兩音，稱〔正宮調(diào)〕。 20年代初，劇種被稱為“紹興文戲”。1923年7月，在嵊縣施家岙開(kāi)辦了第一個(gè)女班。1925年坤伶施銀花在琴師王春榮的合作下，產(chǎn)生了63定弦的〔四工調(diào)〕，成為紹興文戲時(shí)期的主腔。30年代初，女班大批涌現(xiàn)。這時(shí)期，除男班、女班外，還有男女混合演出的形式。

1938年名伶姚水娟吸收文化人參與對(duì)越劇的變革，稱“改良文戲”。這時(shí)期，最有名的演員是被稱為越劇四大名旦的“三花一娟”，即施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟，小生為竺素娥、屠杏花、李艷芳；青年演員如筱丹桂、馬樟花、袁雪芬、尹桂芳、徐玉蘭、范瑞娟、傅全香等，都已嶄露頭角。主要編劇有樊籬、聞鐘、胡知非、陶賢、劉濤等。

1942年10月，袁雪芬吸收新文藝工作者參加，對(duì)越劇進(jìn)行比較全面的改革，被稱為“新越劇”。編導(dǎo)有于吟、韓義、藍(lán)流、白濤、肖章、呂仲、南薇、徐進(jìn)等。1944年9月起，尹桂芳、竺水招也在龍門大戲院進(jìn)行改革。此后，上海的主要越劇團(tuán)都走上改革之路。

“新越劇”重要標(biāo)志之一，是編演新劇目，使用完整的劇本，廢除幕表制。內(nèi)容大都是反封建、揭露社會(huì)黑暗和宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)思想。1946年5月，雪聲劇團(tuán)首次將魯迅小說(shuō)《祝福》改編為《祥林嫂》搬上戲曲舞臺(tái)，標(biāo)志著越劇改革進(jìn)入一個(gè)新的階段。1946年9月，周恩來(lái)副主席到上海，在看了雪聲劇團(tuán)演出后，指示地下黨要做好戲曲界的工作。此后，地下黨派了黨員錢英郁、劉厚生、李之華及黨的外圍組織成員吳琛等，到越劇界擔(dān)任編導(dǎo)。在1946年袁雪芬被流氓拋糞事件中，1947年越劇“十姐妹”聯(lián)合義演《山河戀》及為筱丹桂申冤的斗爭(zhēng)中，進(jìn)步文藝界、新聞界都給予了支持。

唱腔方面，越劇改革有重大的突破。“新越劇”在實(shí)踐中擴(kuò)大了表現(xiàn)內(nèi)容，原來(lái)較明快、跳躍的主腔〔四工腔〕已不能適應(yīng)。1943年11月袁雪芬演《香妃》時(shí)，1945年1月范瑞娟演《梁祝哀史》時(shí)，都在琴師周寶財(cái)?shù)暮献飨拢謩e創(chuàng)造出柔美哀怨的〔尺調(diào)腔〕和〔弦下腔〕。后來(lái)這兩種曲調(diào)皆成為越劇的主腔，并在此基礎(chǔ)上，逐漸形成各自的流派唱腔。

表演方面，一是向話劇、電影學(xué)習(xí)真實(shí)、細(xì)致地刻劃人物性格、心理活動(dòng)的表演方法；二是向昆曲、京劇學(xué)習(xí)優(yōu)美的舞蹈身段和程式動(dòng)作。演員們以新角色的創(chuàng)造為基點(diǎn)融合二者之長(zhǎng)，逐漸形成獨(dú)特的寫意與寫實(shí)結(jié)合的風(fēng)格。

舞臺(tái)美術(shù)方面，采用立體布景、五彩燈光、音響和油彩化妝，服裝式樣結(jié)合劇情專門設(shè)計(jì)，色彩、質(zhì)料柔和淡雅，成為劇種藝術(shù)風(fēng)格的有機(jī)組成部分。 40年代的越劇改革，建立起正規(guī)的編、導(dǎo)、演、音、美高度綜合的藝術(shù)機(jī)制。越劇觀眾的構(gòu)成也發(fā)生了變化，除原來(lái)的家庭婦女外，還吸引來(lái)大批工廠女工和女中學(xué)生。上海解放前夕，從事“新越劇”的幾個(gè)主要?jiǎng)F(tuán)如“雪聲”、“東山”、“玉蘭”、“云華”、“少壯”，都受到中國(guó)共產(chǎn)黨直接或間接的影響，擁有大量觀眾。

1949年上海解放，7月便舉辦了以越劇界人員為主的第一屆地方戲劇研究班。1950年4月12日，成立了第一個(gè)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)——華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。1951年國(guó)營(yíng)的浙江越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)建立。1955年3月24日，上海越劇院成立。

黨和政府重視民族戲曲，尤其是周恩來(lái)總理，對(duì)越劇藝術(shù)給予熱情關(guān)懷。建國(guó)初，為擴(kuò)大越劇的表演手段，適應(yīng)時(shí)代的需要。華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和浙江的越劇團(tuán)進(jìn)行了男女合演的實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)作演出了《風(fēng)雪擺渡》、《未婚妻》、《斗詩(shī)亭》、《爭(zhēng)兒記》、《山花爛漫》、《十一郎》等劇。從50年代到60年代前期，創(chuàng)作出一批在國(guó)內(nèi)外有重大影響的藝術(shù)精品，如《梁山伯與祝英臺(tái)》、《祥林嫂》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》。除此之外，還有一大批優(yōu)秀劇目蜚聲大江南北。其中《梁山伯與祝英臺(tái)》、《情探》、《追魚(yú)》、《碧玉簪》、《紅樓夢(mèng)》等被搬上銀幕。從50年代初起，相繼有一批越劇團(tuán)從浙江、上海走向各地。到60年代初，越劇已遍布全國(guó)20多個(gè)省市。 1954年起，上海市戲曲學(xué)校開(kāi)設(shè)了越劇班和越劇音樂(lè)班。1958年起，浙江藝術(shù)學(xué)校也開(kāi)辦了幾屆越劇班。1960年上海越劇院開(kāi)設(shè)了學(xué)館和舞臺(tái)美術(shù)班。上海市虹口、南市、靜安等區(qū)，也辦起了學(xué)館或戲校。有計(jì)劃地培養(yǎng)出一大批越劇專業(yè)人才。

1977年1月起，一大批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目陸續(xù)恢復(fù)上演。上海越劇院還相繼創(chuàng)作演出了新劇目《忠魂曲》、《三月春潮》、《魯迅在廣州》，塑造了現(xiàn)代史上歷史偉人的形象。浙江的越劇團(tuán)，創(chuàng)作演出了《五女拜壽》、《漢宮怨》、《胭脂》、《春江月》、《桐江雨》、《花燭淚》等一大批優(yōu)秀劇目。南京市越劇團(tuán)也創(chuàng)作演出了《莫愁女》、《報(bào)童之歌》等好戲。1978年，男女合演的《祥林嫂》被攝制成彩色寬銀幕電影。《五女拜壽》、《莫愁女》、《春江月》、《桐江雨》、《花燭淚》等劇，相繼被搬上了銀幕。

一些五六十年代已成名的演員如陸錦花、王文娟、張?jiān)葡肌稳鹩ⅰ⒔鸩娠L(fēng)、畢春芳等，藝術(shù)上繼續(xù)提高，風(fēng)格更加鮮明，繼袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙之后，形成新的流派唱腔。

80年代中期起，越劇界陸續(xù)試行了體制方面的改革。上海、浙江和江蘇大力培養(yǎng)新一代青年演員。趙志剛、錢惠麗、方亞芬、陳穎、韓婷婷、單仰萍、章瑞虹、王志萍、茅威濤、董柯娣、何賽飛、方雪雯、陶琪等新秀，已蜚聲海內(nèi)外。

越劇的傳說(shuō)？

越劇，流行于浙江一帶的地方劇種。它源出于浙江嵊縣的“的篤班”，1916年左右進(jìn)入上海，以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后，使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對(duì)其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長(zhǎng)，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。

什么是越劇？

越劇（漢語(yǔ)拼音為yuèjù，英語(yǔ)為Yue Opera）——中國(guó)第二大劇種，有第二國(guó)劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，有觀點(diǎn)認(rèn)為是“最大的地方戲曲劇種”，在國(guó)外被稱為“中國(guó)歌劇”。

亦為中國(guó)五大戲曲劇種（分別為京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇）之一。發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國(guó)，流傳于世界，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。